cinema-iran

پیکر مهری مهرنیا به قطعه‌ی هنرمندان بدرقه شد

پيكر زنده‌ياد مهری مهرنيا ساعتی قبل از مقابل خانه سينما به طرف قطعه‌ی هنرمندان بهشت‌زهرا تشييع شد.

به گزارش خبرنگار سينمايی خبرگزاری دانشجويان ايران (ايسنا)، در مراسم تشييع پيكر اين هنرمند كه با حضور چهره‌هايی همچون پروين سليمانی، محمود بنفشه‌خواه، هوشنگ قوانلو، روح‌الله مفيدی ، فاطمه طاهری، رضا بنفشه‌خواه، علی دهكردی، مريلا زارعی، مريم معترف، ناصر ملك‌مطيعی، پوری بنايی و داود رشيدی برگزار شد، داريوش اسدزاده با اظهار تأسف فراوان از درگذشت اين هنرمند پيش‌كسوت گفت: متأثرم كه بايد در اين گونه سوگواری‌ها صحبت كنيم، از آن‌جا كه سنی از من گذشته است با تمام اين پيش‌كسوتان همكار بودم و خاطرات زيادی از آنان دارم.

او سپس به بيان بيوگرافی«مهری مهرنيا» پرداخت و گفت: او در سال 1296 متولد شد و در سال 1322 در جامعه‌ی باربد تعليم آواز ديد، تا اين‌كه در سال 1326 وارد كار بازيگری تئاتر شد و مدتی بعد موفق به دريافت درجه دكترای افتخاری گشت.

اسدزاده گفت: «مهری مهرنيا» حدود شصت سال از عمر خود را در كار هنر و بازيگری صرف كرد. روحش شاد.

به گزارش ايسنا، در اين مراسم پروين سليمانی درحالی‌كه گريه می‌كرد خطاب به تعدادی از چهره‌های جوان‌تر حاضر در مراسم گفت: خانه‌ی سينما يعنی خانه‌ی ما جايی كه بايد دور هم جمع شويم، اما كدام‌يك از شما آمده‌ايد تا مرا ببينيد. وقتی كه از دنيا رفتم، ديگر چه فايده‌ای دارد كه برای مراسم تشييع جنازه‌ام بياييد. همه شما مثل بچه‌های من هستيد، خدا داوود رشيدی را عمر بدهد كه اين‌جا را سرپا نگه داشته است.

هنگامی كه پيكر«مهری مهرنيا» در حياط خانه‌ی سينما قرار گرفت، پروين سليمانی با گريه‌ی شديد خود خطاب به او گفت: تو می‌گفتی كسی را نداری، اما ببين چه‌قدر آدم برای مراسم‌ تشييع تو آمده‌اند، اين‌ها بچه‌ها و نوه‌های ما هستند.

مهری مهرنيا بازيگر پيش‌كسوت سينما، تئاتر و تلويزيون بامداد ـ سی‌ام بهمن ماه در بيمارستان باهر تهران ازدنيا رفت.

گفتنی است: مراسم تدفين و ختم اين هنرمند به همت انجمن بازيگران خانه‌ی سينما برپا شد.

«داريوش مهرجويی» بازيگرانش را به بالای برج ميلاد می‌برد

با فيلمبرداری سکانس‌های کاخ گلستان، فيلم «تهران تهران» به کارگردانی داريوش مهرجويی به آخرين روزهای توليد نزديک می‌شود.

به گزارش بخش سينمايی خبرگزاری دانشجويان ايران(ايسنا)، پيش از اين سکانس‌های ديگری از فيلم در لوکيشن‌های مختلف شهر تهران فيلم‌برداری شد.

علی لقمانی که در جشنواره‌ی فيلم فجر امسال به خاطر فيلم‌برداری فيلم «عيار 14» نامزد دريافت سميرغ بلورين شد، مديريت فيلمبرداری فيلم «تهران تهران» را به عهده دارد.

فيلم «تهران تهران» که پيش‌تر با عنوان «شهر خوبان» معرفی می‌شد، يکی از اپيزودهای سه گانه‌ی فيلم سينمايی «تهران، در جست‌وجوی زيبايی» است که با تهيه‌کننده‌گی «محمدعلی حسين نژاد» در حال ساخت است.

«محمدعلی حسين نژاد» با ابراز خرسندی از روند توليد اپيزود «تهران تهران» کارگردانی داريوش مهرجويی را مبتنی بر شناخت استادانه‌ی او از قابليت‌های روايی و ارتباطی سينما و سرشار از ظرافت‌ها و جذابيت‌های قصه گويی توصيف می‌کند. در اين فيلم ضمن توجه به نمايش هنرمندانه ميراث فرهنگی و جاذبه‌های تهران، تجربه های نو و جذابی از قصه‌گويی و شخصيت‌پردازی را بر پرده‌ی سينما شاهد خواهيم بود.

به گفته‌ی حسين نژاد يکی دو سکانس جديد به فيلم‌نامه‌ی اوليه اضافه شده است. از جمله داريوش مهرجويی بنا دارد در کنار لوکيشن‌های قديمی و تاريخی در يکی از صحنه‌های فيلم شخصيت‌های قصه‌ی خود را به بالای برج ميلاد که نمونه‌ای از بناهای مدرن شهری در تهران است بکشاند.

به گزارش ايسنا، طبق اعلام روابط عمومی فيلم«تهران، در جست‌وجوی زيبايی» علی عابدينی ضمن همکاری با اپيزود داريوش مهرجويی به عنوان طراح صحنه و لباس در نقش يکی از شخصيت‌های اصلی نيز ايفای نقش می‌کند.

در سکانس‌های مربوط به کاخ گلستان اکثر بازيگران اين فيلم از جمله دو هنرمند خردسال نيکی نصيريان و مهدی طالب زاده که نقش پدر و مادرشان را پانته‌آ بهرام و قربان نجفی به عهده دارند، همچنين کتايون امير ابراهيمی ، مهتاج نجومی ، فريده سپاه منصور، اکبر مشکات، غلامرضا نيک‌خواه، مينو صابری، رحمان حسينی ، اردشير کاظمی ، پرويز نوری و همسرش ثريا نوری، و ... حضور دارند.

بنا بر اين گزارش، طبق اعلام دست‌اندركاران اين پروژه: مديريت مجموعه‌ی کاخ گلستان نيز در توليد سکانس‌های مربوط به اين لوکيشن همكاری موثری داشته‌ است.

در بيش‌تر جلسات فيلم‌برداری مربوط به سکانس‌های اصلی وحيده محمدی‌فر که همکار مهرجويی در نگارش سناريو بوده است نيز حضور می‌يابد و گاهی مشورت‌هايی بين او و همسرش در مورد تغييرات صحنه و ديالوگ ها صورت می‌گيرد.

از ديگر دست‌اندرکاران ساخت فيلم «تهران تهران» می‌توان رضا درميشيان به‌عنوان دستياراول کارگردان و برنامه ريز، محمدرضا نجفی مديرتوليد، محمد مختاری صدابردار، فريور معيری طراح گريم، الميرا مقدم عکاس، و نظام‌الدين کيايی مجری دکور را نام برد.

سه نوبت نمایش فیلم «به همین سادگی» در «سن‌حوزه» امریکا

جشنواره‌ی بين‌المللی فيلم «سينه كوست» ميزبان فيلم «به همين سادگی» به كارگردانی رضا ميركريمی شد.

به گزارش خبرگزاری دانشجويان ايران (ايسنا) اين فستيوال از بیست‌وپنجم فوريه (هفتم اسفند) در «سن‌حوزه» امريكا آغاز به‌كار کرد و فيلم «ميركريمی» در سه نوبت به ترتيب بیست‌وششم و بیست‌وهشتم فوريه و سوم مارچ (هشتم، دهم و چهاردهم اسفند ماه) به روی پرده می‌رود.

بنا به اعلام پايگاه خبری جشنواره‌ی«سينه كوست»، اين رويداد سينمايی با نمايش فيلم كمدی رومانتيك «عشق مرده است»، به كارگردانی «الی كالز» خالق آثاری چون «عشق ديوانه» و «چهره‌به‌چهره» گشايش می‌يابد.

از جمله فيلم‌های مطرح جشنواره‌ی بين‌المللی فيلم«سينه‌كوست» می توان به «همه چيز درباره‌ی پدرم»، «مرد ديگر»، «پاييز»، «بيلی يك كودك ناشنوا بود»، «جاده‌ی آبی»، «روز روشنايی»، «برای پدرم» و«دوست» نام برد.

يرنامه‌ی ويژه‌ی روز فيلم‌نامه‌نويسان، مروری برفيلم‌های سينمای صامت، فيلم و فرم ابداعات از جمله رويدادهای بخش جنبی جشنواره‌ی سينه‌كوست به شمار می‌روند.

فریبرز عرب‌نیا: مدت‌هاست كه سينمای خوبی نداريم

فريبرز عرب‌نيا معتقد است: مدت‌هاست كه در ايران سينمای خوبی نداريم و تماشاگران ايرانی، فيلم‌های ايرانی را درحالی نيمه‌كاره رها می‌كنند كه تماشاچی پرو‌پاقرص دی‌وی‌دی‌های خارجی هستند.

به گزارش خبرنگار بخش سينمايي خبرگزاری دانشجويان ايران (ايسنا)، فيلم سينمايی «طاووس‌های بی‌پر» نخستين تجربه‌ی سينمايی جواد مزد‌آبادی بعدازظهر روز گذشته (يكشنبه، چهارم اسفند‌ماه) در فرهنگسرای هنر(ارسباران) به‌نمايش درآمد و با حضور كارگردان، هنگامه قاضيانی و فريبرز عرب‌نيا ـ بازيگران ـ و رضا درستكار ـ منتقد سينما و مجری جلسه ـ نقد ‌و بررسی شد.

جواد مزد‌آبادی ـ كارگردان فيلم طاووس‌های بی‌پر ـ با اشاره به فعاليت‌هايش در سينمای كوتاه و مستند، اظهار داشت: سوژه‌ی اين فيلم برگرفته از دو فيلم كوتاه من بود و بخشی از فيلم براساس آن دو فيلم و بخشی ديگر براساس درامی كه «سعيد نعمت‌الله» نوشت، شكل گرفت.

وی نگاه‌های تنگ‌نظرانه را به زنان بيوه و برخی ماجراها و مسايل مربوط به آن‌ها، از مسايلی دانست كه او را به سمت ساخت اين فيلم سوق دادند و گفت: بخش عمده‌ای از اين فيلم در مزارع می‌گذرد. هيچ‌يك از بازيگران آن، لهجه ندارند و اين مسئله نشان از آن دارد كه ما قصد داشتيم، به بيان روابط انسان‌ها در يك جامعه‌ی كلی و قابل تعميم بپردازيم.

«مزد‌آبادی» در بخش ديگری از اين نشست، در پاسخ به پرسش يكی از حاضران مبنی بر تكرار دايم مسئله‌ی ازدواج در فيلم‌ها، بيان كرد: بايد در سينما و تلويزيون، گستردگی موضوع وجود داشته باشد، اما در عين حال، لازم است برخی مضامين هر چندوقت يك‌بار تكرار شوند تا در ذهن مسئولان و جامعه نهادينه شوند. يكی از اين موارد، نوع نگاه به زنان بيوه است كه اين نگاه فقط در فيلم‌های «خون‌بس» و «كافه ترانزيت» مورد توجه قرار گرفته است، اما درنظر من، چنين توجهی به اين مسئله، كافی نيست و به همين دليل، من دست به ساخت «طاووس بی‌پر» زدم.

او هدف از ساخت اين فيلم را به چالش كشيدن برخی سنت‌ها و باورهای نادرست جامعه دانست و اظهار كرد: در اين فيلم، ما به هيچ عنوان تلاش نكرديم كه درباره‌ی كسی حكم صادر كنيم. اين فيلم از لايه‌های مختلف بهره می‌برد و دارای شخصيت‌های مختلفی است كه درباره‌ی هريك از آن‌ها می‌توان ساعت‌ها صحبت كرد. من فكر می‌كنم كه در سينمای ايران، عادت به وراجی كرده‌ايم و در بيش‌تر فيلم‌های ما، درباره‌ی هريك از شخصيت‌ها توضيح‌های فراوانی داده می‌شوند، حال آن‌كه ما در اين فيلم‌ فقط برشی از زندگی انسان‌ها را می‌بينيم و قرار نيست، تمام زندگی آن‌ها را مد نظر قرار دهيم.

وی در ارتباط با فقر و سياه‌نمايی نيز گفت: البته هيچ كاری خالی از ايراد نخواهد بود، اما در ساخت اين فيلم به‌شدت تلاش كرده‌ايم كه از فقر و سياه‌نمايی فرار كنيم تا اگر زمانی فيلم موفق به حضور در عرصه‌های جهانی شد، تصوير بدی از ايران ارايه نشود.

اين كارگردان در بخش ديگری از سخنان خود به جای خالی هومن بهمنش ـ فيلم‌بردار فيلم ـ در جلسه اشاره كرد و او را از فيلم‌برداران خوبی دانست كه در آينده، نامش بيش‌تر شنيده خواهد شد.

فريبرز عرب‌نيا ـ بازيگر و بازيگردان اين فيلم ـ نيز در اين نشست در پاسخ به پرسشی كه درباره‌ی حضور كم‌رنگش در سال‌های اخير مطرح شد، به مشغول بودن در فيلم «مختارنامه» اشاره كرد.

وی در پاسخ به رضا درستكار كه معتقد بود، گاه نقش‌های عرب‌نيا بسيار پرقدرت و گاه كمی ضعيف‌اند، عنوان كرد: شايد به‌طور كلی بتوانم بگويم كه آن‌چه شما به آن اشاره كرديد، از دو منشأ ساطع می‌شود، يكی از اين دو منشأ به علاقه‌ی شخصی من به تجربه‌های جديد بازمی‌گردد كه البته اين مورد مطلوب من است و در بسياری از مواقع نيز رسيدن به آن ميسر نمی‌شود، اما شخصن كار‌ كردن در پروژه‌هايی را كه در آن‌ها ممكن است، آن‌چه در ذهن ما شكل پيدا كرده است، فراتر رود، دوست دارم.

او ادامه داد: دليل دوم اين مسئله كه امر بسيار مهمی است، به وضعيت سينمای ما بازمی‌گردد. البته شخصن به هيچ عنوان اهل پاس دادن وظايف خود به سمت ديگران نيستم، اما معتقدم كه سينمای ما دو سه سال پيش، آخرين نفس‌های خود را كشيد و اكنون هم اگر سالی دو يا سه فيلم خوب مي‌بينيم، محصول تلاش افرادی است كه هنوز وانداده‌اند و قطعن در چنين شرايطی نمی‌توانيم حرفی از بستر بازيگری به ميان آوريم.

اين بازيگر سينما بيان كرد: همواره بازيگری در تمام دنيا برگرفته از دو عنصر مديريت فرهنگی و گيشه است و از نظر من، ما در هر دو عرصه ورشكسته شده‌ايم.

او در پاسخ به ديدگاهی كه تهيه‌كننده‌ها را عامل اين وضع دانسته بود، اظهار داشت: اگر بالاترين حد افتخار را در هر كشوری دنبال كنيد، می‌بينيد كه تهيه‌كننده‌ها هميشه درپی آن هستند كه الگو‌های جواب‌داده را تجربه كنند و در اين ميان، هرچه كشور كم‌تر فرهنگی باشد، اين مسئله مذبوحانه‌تر خواهد بود.

«عرب‌نيا» افزود: اگر در سينمای هاليوود در طول سال، پنج فيلم خوب ديده می‌شوند، نبايد فراموش كنيم كه در كنار آن‌ها، پانصد فيلم بد و متوسط ساخته شده‌اند. در هر حال، وظيفه‌ی مسئولان آن است كه امكان رشد را فراهم كنند، اما متأسفانه اين اتفاق نمی‌افتد و اكنون بر هر بخش از پيكره‌ی سينما كه دست بگذاريم، فرومی‌پاشد.

اين بازيگر سينمای ادامه داد: اكنون در سينما با رشد قارچ‌گونه‌ی فيلم‌هايی مواجهيم كه تماشاچی آن‌ها را نيمه‌كاره رها می‌كند. متأسفانه اكنون مدت‌هاست كه ما سينمای خوبی نداريم و تماشاچيان ايرانی مشتری پروپاقرص دی‌وی‌دی‌های خارجی شده‌اند. در چنين شرايطی، افرادی كه هنوز در اين سينما فعال‌اند و وانداده‌اند، جای تقدير و تشكر فراوان دارند.

او هم‌چنين در پاسخ به مطلبی كه درباره‌ی نقش او به‌عنوان بازيگردان اين فيلم مطرح شده بود، گفت: بازيگردان شبيه فردی است كه در ساختمان‌سازی به‌عنوان مهندس ناظر، ايده‌ها را انتخاب و يك‌دست می‌كند. پس بازيگردانی در مطلوب‌ترين شكل، آن است كه از ايده‌های بازيگران بهترين را انتخاب كند و اگر خود او هم مطلب و ايده‌ای دارد، آن را به‌صورت غيرتحميلی و به‌گونه‌ای ارايه كند كه بازيگر نيز موفق به كشف آن شود.

اين بازيگر در بخش ديگری از اين نشست، در پاسخ به فردی كه معتقد بود، شخصيت‌های اين فيلم كنش‌مند نبوده‌اند، خاطرنشان كرد: من نمی‌دانم كه چه كسی گفته است كه يك بازيگر و يك شخصيت بايد كنش‌مند باشد. طبق قواعد كلاسيك نيز چنين موردی نادرست نيست و بسياری از بازيگران فيلم‌های مطرح دنيا كنش‌مند نيستند.

مجله اپیزود ، شماره‌ی سی‌وپنج

دهم اسفند ماه 1387 خورشیدی

Home